母亲先后进入这家有钱人家给他们帮佣。
他们如同寄生虫一般，寄居在这家人家中，等这家人外出的时候，这栋豪宅仿佛就是他们的一般。
当然，这只是最表面的一层意思。
至于谁到底是真正的寄生虫？
在侵占这家人家中岗位的时候，基宇一家做了什么事情，他们到底值不值得可怜？
太多的东西，一言难以说尽。
也正因为如此，这部片子才格外的有味道。
片场。
导演对戏份的选择，往往是有技巧的。
对于普通剧组来说，戏份的拍摄时根据场地来决定的。什么时候有场地，什么时候集中拍摄会用到这个场地的片段。
但是《寄生虫》这部戏，绝大部分内容都是一栋豪宅中。
场地的问题，相对好解决。
这个时候，就可以有更多的拍摄选择了。
比如，可以根据时间线来拍摄，这样对导演后期的剪辑是最方便的。
而且因为剧情是按照时间线发展的，这么拍摄也有利于展现人物和演员的情感变化。
好拍，好演。
当然，这不是唯一的选择。
还有一种。
也就是许远选择的那一种。
以最快速度打破演员之间、演员和导演之间的尴尬和陌生。
那就是从情绪激烈的戏份入手，或者从大尺度的戏份入手。
经历过最大尺度之后，剧组会迅速融洽起来。
用一句老话，那就是这之后“什么大风大浪没见过”，不用害羞。
所以，这才刚刚开始拍摄没几天。
就来到了朴素丹的一场大尺度戏份。
在这里，朴素丹饰演的基宇妹妹基婷假装绘画老师，取得了豪宅主人朴太太的信任之后，朴太太派司机送她回家。
而想到自己父亲可以来当司机的基婷，在车上要表演一出单手脱胖刺的香烟场景，栽赃陷害司机，然后让父亲取而代之。
这一段戏，其实很有讲究。
首先，车在行驶中，司机会不断看后视镜。
所以基婷的操作要卡时间。
为了不让司机发现，她只能用一只手，坐姿不能有大的变动。
同时，要避免真正的走光，力求真实。
最主要的，朴素丹人家是正儿八经的黄花大闺女，在镜头前做这种动作，有一定的心理障碍。
最后，还是赵茹珍出马，这才帮朴素丹解决了心里问题。
当她单手脱掉自己内裤的那一刹那，她的眼睛有些微的红润。
有点委屈，但她不得不这样做。
这一刻，角色心态和演员心态完全重合。
她的表演，获得了剧组工作人员的集体鼓掌。
事后，许远问赵茹珍是用什么办法帮朴素丹做好了心理建设。
赵茹珍笑道：“我告诉她，如果演不好，许远导演大别墅中那三个少女时代的王牌，人人都不介意来尝试你这个角色。”
许远一愣：“就这个？”
赵茹珍不好意思的道：“她们天天和导演住在一起，付出了那么多，就算是取代你我的角色，也很正常。想要成功，就要付出，这是寒国演艺圈一个很简单的道理。”
许远无语。
这说的好像自己怎么了少时三姐妹一样。
不就是吃了几顿她们做的饭吗，怎么搞得好像那啥了！
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